Τι είναι οι εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ;

Μεταξύ τους μεγάλους σκηνοθέτες του θεάτρου όνομα Vsevoloda Emilevicha Meyerholda στέκεται κάπως πέρα. Ίσως η αιτία είναι αποφασισμένη παρεξηγημένη και υπερβολικά φωτεινή προσωπικότητα. Ή οι σοβιετικές αρχές προσπάθησαν να ρετουσάρετε τα λάθη σας και προσπαθήστε να μην αναφέρω το όνομα ενός ταλαντούχου ανθρώπου που γυρίστηκε το 1940. Όμως, η ανάπτυξη του θεάτρου, έκανε μια μεγάλη συνεισφορά. Δημιουργήθηκε από τον μεγάλο δημιουργό του συστήματος της εκπαίδευσης για όλους τους φορείς εισήλθε στην καθημερινή ζωή ενός θεάτρου που ονομάζεται «Εμβιομηχανική του Μέγιερχολντ.»

Αλλαγή παραδόσεις

Vsevolod Meyerhold αναπτύξει εμβιομηχανικής - όχι απλώς ένα από τα πιο σημαντικά συστήματα εκπαίδευσης του ηθοποιού, ο οποίος εμφανίστηκε στις αρχές του εικοστού αιώνα και βρήκε την ανάπτυξή της στα έργα πολλών διαδόχους και τους μαθητές. Από τη φύση της, η εμβιομηχανική του Μέγιερχολντ - είναι μια σύνθετη και ενδιαφέρουσα δημιουργική διαδικασία, η οποία πρέπει να ερμηνεύεται σε ένα ευρύτερο πλαίσιο. Η διπλή σημασιολογική χώρος συστατικό του παρασκευάσματος του ηθοποιού αν υπάρχουν πολλές ενσαρκώσεις. Ένας από αυτούς ενδιαφέρεται για την ακριβή μηχανική λειτουργία του ανθρώπινου σώματος - μια ορθολογική και προβλέψιμη. Ένα άλλο συστατικό σαν να προσπαθεί να ωθήσει το φυσικό πλαίσιο, να αυξήσουν το επίπεδο της ανάπτυξης, για να επιτευχθεί το ιδανικό.

Η ίδια η επαναστατική τεχνική που είναι γνωστή ως εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ, είναι ότι οι δημιουργοί του πιστεύουν ότι το έργο του συγγραφέα και του σκηνοθέτη μόνο ένα προπαρασκευαστικό στάδιο. Όλη η συναισθηματική επιβάρυνση του παιχνιδιού ήταν να πραγματοποιηθεί από κοινού από τα πιο ενεργά μέρη - ο ηθοποιός και το κοινό.

Meyerhold (1874-1940): μια σύντομη βιογραφία

Είναι αδύνατο να κατανοήσουμε τα προαπαιτούμενα της μεθόδου δεν είναι εξοικειωμένος με τη ζωή του δημιουργού του. Γεννήθηκε σε μια καθολική οικογένεια εκρωσίσει. Σπούδασε στην Μόσχα θεάτρου και της μουσικής εκπαίδευσης (κατηγορία VI Nemirovich-Danchenko). Εργάστηκε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και αργότερα οργάνωσε μια ομάδα θεάτρου στη Χερσώνα.

Από το 1905 εργάστηκε στη Μόσχα. Ως σκηνοθέτης, είχα προσκληθεί να K. Σ Stanislavskim (Θέατρο Studio για Chef), και αργότερα V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, Meyerhold οργάνωσαν μια αριθμό παραστάσεων στο προ-συμβολικό τρόπο - οι χαρακτήρες δεν είναι χαρακτήρες μελετήθηκαν, και το οικόπεδο πέρασε υπό όρους.

Στις αρχές της δεκαετίας του 20-ες που σχηματίζεται ιδέα ενός νέου συγγραφέα, η οποία έγινε προωθήσει σθεναρά Meyerhold - εμβιομηχανική. Ασκήσεις που χρησιμοποιούνται κατά τη διάρκεια των προβών, επιτρέπει την συντονισμένη, αποτελεσματική εργασία της ομάδας καλλιτεχνών. Η μέθοδος ήταν καμία αλληλεπίδραση μεταξύ του ατόμου και την κατάσταση του συνόλου της κοινωνίας. Έψαχνε για την ιδανική ενσάρκωση του κολεκτιβισμού. Φτιαγμένο νόμους κονστρουκτιβισμός και Εμβιομηχανικής αρνήθηκε την κίνηση από τον εσωτερικό κόσμο στην οπτική απεικόνιση. Meyerhold πίστευαν ότι οι περιβαλλοντικοί παράγοντες παίζουν αποφασιστικό ρόλο, και μέσω αυτών, είναι αναγκαίο να επικοινωνούν με τα συναισθήματα του θεατή και τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων. Ένας εκπαιδευμένος ηθοποιός-wagon, η οποία κατέχει το τέλειο ρυθμό και να ελέγχουν το σώμα σας - αυτό είναι που θα έπρεπε να είναι ο σκηνοθέτης για την υλοποίηση των σχεδίων του. Πάνω από την εφαρμογή των ιδεών τους σε σκηνοθέτης δράση εργάστηκε μέχρι την τελευταία ημέρα του.

Τον Ιούνιο του 1939, Β Ε Meyerhold συνελήφθη από την NKVD για ψευδείς κατηγορίες. Σύμφωνα με τα βασανιστήρια, ομολόγησε την αντισοβιετική δράση, αλλά στο μέλλον θα μπορούσε να αποκηρύξει την κατάθεσή του. Η πρόταση εκδόθηκε 1 Φεβ 1940. Εκτελεστεί την επόμενη μέρα. Το 1955, Meyerhold είχε αποκατασταθεί (μετά θάνατον).

Στον απόηχο των μαριονετών

Μεγάλη επιρροή στο έργο του Μέγιερχολντ είχε έργων του γερμανικού δραματουργός και συγγραφέας Χάινριχ φον Κλάιστ (1777-1811), ιδιαίτερα το δοκίμιό του για το κουκλοθέατρο. Οι συγγραφείς πιστεύουν ότι η ανθρώπινη δυνατότητες δεν υπάρχουν ανεξάρτητα, αλλά ελέγχονται από ανώτερες δυνάμεις. Όλοι οι άνθρωποι στην κατανόησή του ήταν μόνο τα πλάσματα μαριονέτα, εξαρτώμενη από τον Θεό. Σπάστε τη σύνδεση αυτή θα μπορούσε να οδηγήσει στην απελευθέρωση του ατόμου και να την επιστρέψει στην κατάσταση πλήρους πρωτόγονη αρμονία. Αν και ο συγγραφέας παραδέχεται ότι ένα τέτοιο γεγονός θα μπορούσε να δημιουργήσει και αφάνταστη χάος. Εμβιομηχανική των Meyerhold εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τις απόψεις που εκφράζονται Kleist.

Ο σκηνοθέτης έχει καταφέρει να δημιουργήσει ένα σύστημα εκπαίδευσης, στην οποία ο ηθοποιός θα μπορούσε να επιτύχει την τελειότητα, την πειθαρχία του σώματος του. Να είστε τόσο ο δημιουργός και το υλικό για την υλοποίηση, τον έλεγχο και να ελέγχονται σε πλαστικά του - αυτό είναι το καθήκον που αντιμετωπίζει ένα Θεατρική Εμβιομηχανική του Μέγιερχολντ.

Δεν είναι μόνο το Θέατρο

Η μοναδική τεχνική των φορέων κατάρτισης έχει ξεχάσει εδώ και πολλά χρόνια και δεν έχει μελετηθεί από τους ειδικούς. Αυτό μπορεί να θεωρηθεί ως πολιτικά υποκινούμενη δίωξη που συνόδευε τον διευθυντή ιδιοφυΐα στο τέλος της ζωής του: τις σταλινικές εκκαθαρίσεις, ως αποτέλεσμα της οποίας κατέληξε να ρευστοποιηθεί Meyerhold θέατρο, τον ίδιο και τα γυρίσματα συλλάβουν Φεβρουάριο του 1940. Στην πραγματικότητα, μέχρι σήμερα οι εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ δεν θα μπορούσε να φθάσει. Μέθοδος που επλήγησαν από την επίσημη ιστορία του θεάτρου, εκείνη την εποχή, εξαφανίστηκε από το επαγγελματικό λόγο.

Παρά τον αποχαρακτηρισμό των αρχείων, όλες οι λεπτές αποχρώσεις των αρχικών τεχνικών χάθηκαν στη δεκαετία του '90. Κάποια στοιχεία έχουν διατηρηθεί μόνο στα γραπτά των μαθητών και των οπαδών ότι όταν ο διευθυντής της ζωής παρακολούθησαν ένα master class για την εμβιομηχανική της Μέγιερχολντ. Ο ίδιος στα αρχεία του δεν άφησε αποσαφήνιση των αρχών και των βάσεων του συστήματος, και χρησιμοποιούνται σήμερα οι τεχνικές που βασίζονται αποκλειστικά σε αυτόπτης μάρτυρας της μνήμης.

κοινωνικές πτυχές

Επίδραση της εμβιομηχανικής στην καλλιτεχνική δημιουργία και την ανάπτυξη των δυνατοτήτων του ηθοποιού είναι τεράστια. Αλλά δεν περιορίζεται στο δυναμικό της. Είναι πιθανό ότι το σύστημα δεν έχει μόνο καλλιτεχνική αξία. Παρά το γεγονός ότι η Meyerhold ποτέ δεν τον άφησε από τα μάτια του λόγου στο θέατρο, αλλά πιστεύω ότι οι δυνατότητες είναι πολύ μεγαλύτερες εμβιομηχανική. Για να κατανοήσουμε αυτή την άποψη, είναι απαραίτητο να εξετάσουμε ποιες είναι οι εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ, σε ένα ιστορικό πλαίσιο.

Το σύστημα δημιουργήθηκε ως αποτέλεσμα των πειραμάτων που κατευθύνονται προς τα παραδοσιακά θεατρικά είδη: κωμωδία ντελ και Ιάπωνες θεάτρου Καμπούκι. Αλλά την ίδια στιγμή μια τεχνική που δημιουργήθηκε σε μια εποχή που Meyerhold υποστηρίζεται πλήρως Κομμουνιστικό ιδέες. Ήθελε τα μέσα της θεατρικής τέχνης να μεταφέρει όχι μόνο την αντίληψη του κόσμου από τον καλλιτέχνη. Η ταξική πάλη, κοινωνικά θέματα, η δημιουργία ενός νέου ανθρώπινου τύπου - τα θέματα αυτά αντιμετωπίζονται με Μέγιερχολντ. Εμβιομηχανική και συγκεντρώθηκε εν συντομία αντανακλούν τις επαναστατικές ιδέες της εποχής του - την κοινή διαχείριση, τη συλλογική εργασία και άλλα. Αλλά δεν παύει να είναι μια ιδιοφυΐα στην καλλιτεχνική αίσθηση, μια εξαιρετική φυσική αγωγή και θεατρικό τρόπο.

Εμβιομηχανική και sotsiomehanika

Για να κατανοήσουμε πλήρως την ουσία της διαδικασίας είναι απαραίτητη για να επιστρέψει σε μια εποχή που σχηματίστηκε εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ. Ένας από τους αντιπάλους του ήταν ένα λαμπρό ιδεολόγος της επανάστασης και το νέο θέατρο Α Β Λουνατσάρσκι - κριτικός θεάτρου και του πρώτου Λαϊκού Επίτροπος Παιδείας της Σοβιετικής Ρωσίας. Είναι συχνά κριτική από τα πειράματα του σκηνοθέτη, αλλά αυτός, χωρίς αμφιβολία, μια ταλαντούχα και πρωτότυπο δημιουργικό πρόσωπο που πίστευαν. Λουνατσάρσκι εισήγαγε την έννοια της «sotsiomehaniki» - ένα σύστημα σχεδιασμένο να μελετήσει την ανθρώπινη φύση στο φυσικό κοινωνικό περιβάλλον της και έτσι να δημιουργήσει πραγματικές εικόνες του σύγχρονου σταδίου.

Παρά τη φαινομενική αντίθεση μεταξύ των δύο σχολείων, Meyerhold συμφώνησε σε μεγάλο βαθμό με τον ομόλογό του. Ταιριάξτε τις απόψεις τους σχετικά με την υποχρέωση και το σκοπό της τέχνης. Και οι δύο συμφώνησαν ότι το καλύτερο πράγμα που ένα άτομο χαρακτηρίζεται από ταξική συνείδηση και θέση στην κοινωνία, και όχι το άτομο ως ψυχολόγος. Εμβιομηχανική, Meyerhold αναπτύξει, έχει γίνει μια αντανάκλαση της επανάστασης στη σκηνή. Ακριβώς Φαντάστηκα την αποστολή δημιουργός του συστήματος.

Από επιστημονική άποψη

Με βάση ό, τι φαίνεται στέλνει εσωτερική Εμβιομηχανική Meyerhold; θέατρο σύστημα βασίζεται εν μέρει σε γνώσεις, πολύ μακριά από την σφαίρα της τέχνης. Αυτό που το μελέτες θεμελίωσης Αμερικανός μηχανικός Frederick Taylor (1856-1915). Η θεωρία του της αποτελεσματικής οργάνωσης της εργασίας χρησιμοποιήθηκε στη σκηνή. Η ακρίβεια των φορέων κινήσεων και εργονομία επιτυγχάνονται εξουθενωτικές ασκήσεις και διαιρέσεις στο βρόχο παιχνίδι: τις προθέσεις, τις δράσεις, τις αντιδράσεις. Αυτή η ορατή άμεση αναλογία με το «κύκλος λειτουργίας» Taylor.

Μια σειρά από προηγμένες γνώσεις της εποχής του χρησιμοποιούσαν τα εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ. ένα σύστημα ασκήσεων για να εκπαιδεύσει τους ηθοποιούς με βάση την ψυχολογία της Ivana Pavlova έρευνας (1849-1936), χρησιμοποίησε το έργο του V. Μ Behtereva (1857-1927) στον τομέα της ρεφλεξολογίας. Η ψυχολογική κατάσταση του ήρωα του παιχνιδιού ως ένα σύνολο αντανακλαστικά μπορούν να ανιχνευθούν στην παραγωγή του έργου «Το Δάσος» Α Ν Ostrovskogo: Τα συναισθήματα του ήρωα αντικατασταθεί από άλματα. Κάθε νέα αύξηση πάνω από το προηγούμενο εραστή. Η πρεμιέρα του έργου έγινε στο το Meyerhold Θέατρο το 1924.

εμβιομηχανικής στούντιο

Προσπάθειες διευθυντής Meyerhold βρουν τους κατάλληλους χώρους για την κατάρτιση του δικού τους συστήματος αντικατοπτρίζονται ακόμη και σε καρικατούρες του εκείνα τα χρόνια. Σε ένα από αυτά τα τέσσερα Meyerhold αρπάζει όλα τα κτίρια, τα οποία μπορεί να φτάσει έως και. Ήταν, και ΑλΕξΑντρίνσκι Θέατρο, και Suvorinsky και ατελιέ στο οποίο ήθελε να δημιουργήσει δικό του εργαστήριο. Ως αποτέλεσμα, η αίθουσα βρέθηκε και εισήλθε στην ιστορία του θεάτρου, όπως Borodino Studio.

Το πρόγραμμα σπουδών περιλαμβάνονται μαθήματα στην πυγμαχία, ξιφασκία, γυμναστική, κλασσικό και σύγχρονο χορό, τραγούδι, απαγγελία, juggling. Εκτός από αυτό διδάσκεται η ιστορία του θεάτρου, της οικονομίας και της βιολογίας. Λαμβάνοντας υπόψη την ποικιλομορφία των θεμάτων μπορούμε με ασφάλεια να πούμε ότι οι εμβιομηχανικής του Μέγιερχολντ - ο ηθοποιός είναι ένα ολοκληρωμένο σύστημα εκπαίδευσης.

ένα νέο είδος του ηθοποιού

οι ηθοποιοί είχαν υποβάλει αυστηρές απαιτήσεις. Ήταν να ενώσει στη σκηνή ένα δραματικό παιχνίδι και την κινεζική όπερα, η χορογραφία και τεντωμένο σχοινί περπάτημα, γυμναστική και με κλόουν. Αυτοί είναι οι στόχοι που Μέγιερχολντ. Εμβιομηχανική σύντομα και σε σύντομο χρονικό διάστημα μας επιτρέπει να επιτύχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα. Χάρη σε αυτήν, κάθε μία από τις ηθοποιούς θα μπορούσε συνεχώς να βελτιώσει και να τελειοποιήσει τις αποσκευές των εκφραστικά του μέσα. Meyerhold πιστεύεται ότι το θέατρο δεν ανέχεται την ακινησία, πάντα σε μια βιασύνη, και αναγνωρίζει μόνο το παρόν. Και ηθοποιός δεν θα πρέπει τυφλά να πάει με την εποχή, και είναι υποχρεωμένος να αναζητήσει και να πειραματιστούν.

πείραμα

Ιδρύθηκε το στούντιο δεν θα πρέπει να αποτελέσει τη βάση του νέου θεάτρου και δεν έλαβε τα προβλήματα του σχολείου του ηθοποιού. Ο σκοπός του ήταν διαφορετικό - να γίνει ένα είδος θεατρικό εργαστήρι. Εμβιομηχανική Vsevoloda Meyerholda απαίτησε τη μελέτη που ενεργεί πλαστικά και το στάδιο κίνηση, αυτοσχεδιασμό και την αυστηρή τήρηση πρόθεση του σκηνοθέτη.

Δημιουργική πειράματα στο νέο σύστημα δεν περιορίζεται μόνο στη δουλειά με τους ηθοποιούς. Αντλώντας έμπνευση από την αισθητική τσίρκο εκθεσιακό χώρο του θεάτρου, κωμωδία dell 'arte, διευθυντής ανακατασκευάστηκε εσωτερικό χώρο. Έδωσε τις σκηνές και ο διαχωρισμός της στάδιο και αμφιθέατρο. Για τους φορείς που δημιούργησε ένα τρισδιάστατο μεταλλικών κατασκευών, το οποίο ονομάζεται «παιχνιδομηχανή». Ως επεξήγηση - τον καθορισμό του παιχνιδιού «Ο καλόκαρδος Απατημένος» βασίζεται σε F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Ντυμένος με μπλε ηθοποιούς φόρμες παίζεται στη σκηνή χωρίς τοπίο που περιβάλλεται από ένα γυμναστικής συσκευή. Σε άλλες παραστάσεις είμαστε πλατφόρμα πολλαπλών χρήσεων, σκαλωσιές, σκάλες και σκαλωσιές, τη σύνδεση με το κοινό.

Η πρακτική υλοποίηση

Μία από τις προτεινόμενες ασκήσεις σε σκηνοθεσία χτυπήσει τους μαθητές τους. «Μετάβαση στο στήθος» - γνωστή άσκηση που απεικονίζουν τις δυνατότητες που προσφέρονται από τις εμβιομηχανικής της Β Ε Meyerholda. απλούστερη ενσάρκωση της αντανακλάται στον ίδιο τον τίτλο. Ένας από τους παράγοντες που στέκεται πάνω στη σκηνή, βάζοντας το ένα πόδι μπροστά από το άλλο στατική πόζα. Ο δεύτερος μαθητής τρέχει και πηδά πάνω του. Την ίδια στιγμή βάζει τα πόδια του λυγισμένα τα γόνατα προς τα εμπρός και αρπάζει το λαιμό του συνεργάτη. Η πρώτη ηθοποιός καταφέρνει να πιάσει ένα ή δύο χέρια τα πόδια κάτω από τα γόνατα άλμα.

Η ανάλυση της μελέτης αυτής δείχνει πώς πρέπει να είναι συντονισμένες στο διάστημα των δύο φορέων. Οι κινήσεις τους έφερε σε αυτοματισμό. άλμα δυναμική δύναμη και η διαδρομή πτήσης είναι εντελώς εξαρτάται από τη λογική της συλλογικής επιτευχθεί ο στόχος του σκηνοθέτη. Επιπλέον, κάθε μία από τις ηθοποιούς εκτελούν συγκεκριμένα καθήκοντα τους με στόχο την επίτευξη ενός κοινού, κοινό αποτέλεσμα. Αυτό ήταν το βασικό φορτίο διδασκαλίας, η οποία πραγματοποιήθηκε την εμβιομηχανική της Vsevoloda Meyerholda.

Στην εποχή μας,

Παρά τα χρόνια που μεσολάβησαν, το σύστημα Meyerhold των φορέων εκπαίδευσης δεν έχει χάσει τη γοητεία της. Εξακολουθεί να είναι το θέμα της συζήτησης και μελέτης σε θεατρικές κύκλους. Μπορούμε να πούμε ότι, όταν εμφανίστηκαν τα εμβιομηχανικής της Β Ε Meyerholda πολύ μπροστά από την εποχή. Πολλοί από τους μαθητές έχουν απορροφηθεί σύστημα Vsevoloda Emilevicha στο στούντιο του, έγινε γνωστό ηθοποιούς και σκηνοθέτες. προσπάθειές τους σχέδια διάσημο κύριο περάσει στις επόμενες γενιές, και ενεργώντας δεν διακόπτεται σε χρόνο με τον μοιραίο πυροβολισμό, ακούστηκε μύτη στα κελάρια του Lubyanka το χειμώνα του 1940.